梅蘭芳是一位有愛(ài)國(guó)氣節(jié)的藝術(shù)家。年，日本侵略者發(fā)動(dòng)了九一八 事變，侵占了東北，然后又向華北進(jìn)犯，威脅北平和天津。梅蘭芳痛恨敵人，為了不當(dāng)亡國(guó)奴，他舉家遷到了上海。 在上海，他編演了《抗金兵》和《生死恨》兩出戲?！犊菇鸨分v的是 南宋女英雄梁紅玉抵抗金軍的故事，《生死恨》是講在敵人的統(tǒng)治下，人民 的痛苦生活和反抗精神。這兩出表現(xiàn)愛(ài)國(guó)思想的新戲一上演，就受到觀眾喜 愛(ài)。有一次，梅蘭芳連演三場(chǎng) 《生死恨》，觀眾踴躍買票，把票房門(mén)窗的玻 璃都擠碎了。 年 月 日，日軍在發(fā)動(dòng)七七事變后，又進(jìn)攻上海，不久就占領(lǐng) 了這座大城市。日本人知道梅蘭芳是聞名世界的大藝術(shù)家，托人要求他在電臺(tái)播音，為他們的侵略服務(wù)。梅蘭芳巧妙地說(shuō)：“我馬上要到香港和內(nèi)地巡回演出了，不能做這件事。” 不久，他到了香港，演出結(jié)束后，就留在了香港。為了擺脫敵人的糾纏，他決定不再露面，不再登臺(tái)演出，就在家里練唱昆曲。 年底，日軍攻占了香港。他們知道梅蘭芳正在香港，就到處找他。梅蘭芳心想：“躲是沒(méi)地方躲了，可我絕不為日本人唱戲!” 這一天，清晨洗臉時(shí)，梅蘭芳第一次打破慣例，沒(méi)有刮胡子。兒子見(jiàn)了很奇怪。 “爸爸，您不是每天都刮胡子嗎?今天怎么不刮了?” “我留了胡子，日本鬼子還能強(qiáng)迫我去演戲嗎?”梅蘭芳說(shuō)。一天上午， 日軍司令酒井派把梅蘭芳接去。一見(jiàn)面，他就假熱情地說(shuō)：“我過(guò)去看過(guò)您的戲，您還認(rèn)識(shí)我嗎?怎么，您留起小胡子了?像您這 樣一位舉世聞名的大藝術(shù)家，怎么能剛步入中年就退出舞臺(tái)呢?” 梅蘭芳坦然地說(shuō)：“我已經(jīng)快五十歲了。一個(gè)演旦角的，扮相和嗓子都不行了，已經(jīng)失去了上臺(tái)的資格。” 后來(lái)，梅蘭芳又回到上海，靠畫(huà)畫(huà)賣錢(qián)養(yǎng)活家人和與他一起演出過(guò)的朋 友。上海日偽政權(quán)多次請(qǐng)他出演，都被他拒絕了。他說(shuō)：“一個(gè)人活到一百歲也總是要死的，餓死就餓死，沒(méi)什么大不了的!” 一次，日軍慶祝 “大東亞圣戰(zhàn)”一周年，派人讓梅蘭芳出演，還說(shuō)如果 不演，就要軍法從事。梅蘭芳事先得到消息，一連打了三次傷寒預(yù)防針。平 時(shí)，他只要一打預(yù)防針就發(fā)燒，這次果然又高燒不止。日軍軍醫(yī)來(lái)檢查，一 看梅蘭芳燒得迷迷糊糊，只好走了。 年月日，傳來(lái)了日寇投降的消息。梅蘭芳高興地流下了眼淚， 笑著對(duì)夫人說(shuō)：“天亮了，這群日本強(qiáng)盜可真完蛋了!” 這天，幾位朋友興高采烈地來(lái)到梅家道喜。只見(jiàn)梅蘭芳身穿新衣，精神煥發(fā)，手里的一把紙扇遮住了半個(gè)臉。 “梅先生，您一定剃了胡子，對(duì)吧?” 梅蘭芳笑著把扇子一撤，露出了刮了胡子的面孔，說(shuō)：“抗戰(zhàn)勝利了，我就要重返舞臺(tái)了!” 不久，梅蘭芳就在上海演出了，觀眾場(chǎng)場(chǎng)爆滿。他們說(shuō)：“我們就是要看看八年不給日本鬼子唱戲，如今刮了胡子的梅蘭芳!” 心里裝著觀眾梅蘭芳是表演大師，但他從不對(duì)觀眾擺架子，對(duì)同行也謙虛禮讓，始終保持著高尚的戲德。 過(guò)去，演員唱一場(chǎng)戲給一份錢(qián)，有病可以請(qǐng)假，遇到天氣不好還可以“回 戲” (即臨時(shí)宣布停演)?？擅诽m芳盡量克服困難，處處替觀眾著想。他說(shuō)：“觀眾事先不知道回戲，頂風(fēng)冒雪從老遠(yuǎn)趕來(lái)聽(tīng)?wèi)颍屓思野着芤惶?，太不?yīng)該了。” 有一次，他嗓子啞了，可第二天要演一出唱工極重的戲。這可怎么辦呢? 那天，他很早就來(lái)到舞臺(tái)，每隔半小時(shí)就噴一次藥，嗓子卻一點(diǎn)不見(jiàn)好轉(zhuǎn)。 大家很著急，有人提出回戲，可梅蘭芳知道劇場(chǎng)里已坐滿了觀眾，怎能讓他們掃興而歸呢?他沒(méi)有同意，強(qiáng)打著精神化妝，大家都很替他擔(dān)心。在觀眾熱烈的掌聲中，梅蘭芳上場(chǎng)了，他和剛才判若兩人，精神煥發(fā)，唱念精彩。不過(guò)，內(nèi)行人卻聽(tīng)出他的嗓子變窄了。戲演完后，有人趕往后臺(tái)，關(guān)心地問(wèn)：“梅先生，您今天的嗓音怎么變窄了?” “您還不知道吧?前兩個(gè)鐘頭，我的嗓子還是啞的呢!” “那您怎么還上臺(tái)?這是怎么唱出來(lái)的呢?” “不上，怎么對(duì)得起觀眾?我這是在沒(méi)辦法的情況下臨時(shí)用的一個(gè)急救方法，這戲是用半個(gè)嗓子唱的!” “半個(gè)嗓子，這怎么唱?” “這是全憑一股虛勁把嗓子提起來(lái)唱的，勁頭如稍用過(guò)一點(diǎn)兒，馬上又 會(huì)啞不成聲。這是假嗓，怕低不怕高，怕寬不怕窄。過(guò)去我也從來(lái)沒(méi)用過(guò)，今天完全是臨時(shí)逼出來(lái)的。” 在場(chǎng)的人都感嘆不已，不僅為他豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)所傾倒，更為他一心為觀眾著想的精神所感動(dòng)。